Архив за месяц: Май 2018
Саундтрэк к фильму про Цоя режиссёра Серебренникова назван лучшим в Каннах
Музыка к фильму Кирилла Серебренникова к фильму «Лето» названа лучшим саундтреком на Каннском фестивале. Фильм участвовал в основной конкурсной программе. «Победитель Cannes Soundtrack 2018 — «Лето», Рома Зверь, Герман Осипов.
Фильм Кирилла Серебренникова «Лето» — повествование о молодости Виктора Цоя и о становлении в 1980-х ленинградской рок-культуры. Одну из главных ролей в фильме сыграл Рома Зверь, лидер группы «Звери». В фильме он – лидер культовой рок-группы «Зоопарк» Майк Науменко.
Фильм положительно был встречен критикам. Он вместе с другими фильмами будет бороться за «Золотую пальмовую ветвь». Сам Серебренников приехать на Каннский фестиваль не смог, поскольку находится под домашним арестом. Его обвиняют по делу в хищении.
А вот и тот самый победный саундрек.
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976
21 мая одной из самых ярких и неординарных актрис отечественного кино Любови Полищук могло бы исполниться 69 лет, но уже 12 лет ее нет среди живых. Первая же ее роль в кино стала визитной карточкой актрисы, но сыграла роковую роль в ее судьбе. Вокруг этого фильма Марка Захарова всегда было немало споров. Он получил неоднозначные отзывы: Гайдай противопоставлял его своим «Двенадцати стульям», снятым пятью годами ранее, и называл его «уголовным преступлением», а Козаков – «музыкальным хулиганством».
На съемках фильма *Двенадцать стульев*
Снимать новую версию «Двенадцати стульев» всего через пять лет после знаменитой экранизации Леонида Гайдая было само по себе рисковой затеей. Однако Марк Захаров не собирался вступать в противостояние или предлагать альтернативное прочтение – он просто хотел создать абсолютно другое кино, и его музыкальный фильм действительно получился совсем не похожим на гайдаевскую версию. Тем не менее эти две комедии продолжают сравнивать и по сей день, называя и первый, и второй фильм попеременно то классическим прочтением, то полным провалом.
На съемках фильма *Двенадцать стульев*
Подходы режиссеров к работе были совершенно разными: Гайдай долго не мог определиться с исполнителями главных ролей, провел огромное количество проб, и уже в процессе съемок сменил несколько «Остапов»: Александр Белявский не смотрелся в паре с Сергеем Филипповым, а Владимир Высоцкий после утверждения на роль Бендера ушел в загул. Ситуацию спас Арчил Гомиашвили. В отличие от своего коллеги, Марк Захаров изначально знал, кого будет снимать в своем фильме: в роли Остапа Бендера он видел только Андрея Миронова, а в образе Кисы Воробьянинова – Анатолия Папанова, которых Гайдай, кстати, забраковал во время проб.
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: feldgrau.info
Захаров объяснял: «Мой фильм к гайдаевскому проекту не имеет отношения. Фильмы снимались в разное время. У Гайдая – на «Мосфильме». У меня – в «Останкино», как некая литературно-музыкальная композиция с текстом, который не является прямой речью. А Миронов и Папанов – это не те люди, которых надо пробовать. Я их просто пригласил. И снял их не случайно. Мы вместе долго работали в театре».
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: aif.ru
Для Любови Полищук эта роль стала первой, но благодаря столь яркому дебюту на нее обратили внимание другие режиссеры и начали ее приглашать в свои проекты. Но фильм, который принес ей популярность и стал трамплином в кинокарьере, сыграл роковую роль в ее судьбе. Говорят, что именно после травмы, полученной на съемках «Двенадцати стульев», у нее начались проблемы с позвоночником, которые привели к ее преждевременной гибели.
Любовь Полищук в фильме *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: kino-teatr.ru и kp.ru
Сам Захаров, как и родные актрисы, отрицал эту версию, считая, что причиной болезни стала автокатастрофа, в которую актриса попала в 2000 г., но многие ее знакомые утверждали: она повредила позвоночник во время съемок нескольких дублей эпизода танго с Мироновым, где герой «ронял» ее на пол. Так, Варлен Стронгин вспоминал: «Люба мне рассказывала, что сцену, когда Андрей Миронов опускает руки и она падает на пол, снимали 14 дублей подряд. Режиссёр фильма Марк Захаров, правда, утверждал, что на полу лежали маты. Но всё равно это не могло не сказаться на её спине. Потом Люба попала в автокатастрофу, получила травму позвоночника. Она мучилась от боли. Во время антрактов ложилась на доски, чтобы хоть чуть-чуть помочь своей спине. Так и лежала полчаса до следующего выхода на сцену».
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: kino-teatr.ru
По другой версии, в одном из дублей актриса случайно упала не на матрац, а на бетонный пол. Как бы то ни было, последующая автокатастрофа усугубила ситуацию, и боли в спине стали просто невыносимыми. На съемки в ситкоме «Моя прекрасная няня» актриса приезжала после сеансов химиотерапии, превозмогая тошноту и боль и никому не рассказывая о своих страданиях. 28 ноября 2006 г. замечательная актриса, народная любимица Любовь Полищук ушла из жизни.
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: kino-teatr.ru
Тяжелыми стали съемки в «Двенадцати стульях» и для еще одной актрисы – Лидии Федосеевой-Шукшиной, которая сыграла в фильме роль мадам Грицацуевой. Ее тоже утвердили сразу, без проб. Но в этот период в ее жизни случились две самые страшные трагедии: погиб ее супруг Василий Шукшин, а уже после того, как началась работа над фильмом, умер отец. На съемки эпизода свадьбы Грицацуевой с Остапом Бендером актриса приехала сразу с похорон. Именно поэтому она тогда отказалась петь в кадре, а в перерывах уходила и тайком плакала.
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: kino-teatr.ru
Песни сыграли в комедии Марка Захарова едва ли не самую главную роль – именно благодаря им фильм получился похожим на мюзикл. Идея сделать главного героя «Двенадцати стульев» поющим появилась еще у Леонида Гайдая, но тогда ее не одобрило руководство, и «Песенку Остапа Бендера» вырезали из фильма. А Захаров благодаря музыкальным способностям Андрея Миронова сделал это изюминкой своего фильма. Интересно то, что знаменитой песни «Белеет мой парус такой одинокий» изначально вообще не было, ее предложил автор текстов песен Юлий Ким, и она неожиданно стала сквозной темой фильма.
Андрей Миронов в фильме *Двенадцать стульев*, 1976 | Фото: kino-teatr.ru
Марк Захаров рассказывал: «Андрей Миронов – феерический актер. Мы не собирались показывать стопроцентного реалистического Бендера, назрела потребность в чисто эмоциональном, а не идейно-смысловом воспоминании о нашем былом увлечении прежними «Двенадцатью стульями». Остроумная музыка Гладкова, состоящая из мелодий, которые запоминались раз и навсегда, удивительно элегантные, ироничные стихи Кима… Не знаю, кого имел в виду Юлий Ким – Андрея Миронова или Остапа Бендера, когда сочинил один из своих пронзительных фокстротов: «О, наслажденье скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите – я играю»… Я не стал соревноваться с традиционным кинематографом. А сделал в результате некое литературно-музыкальное обозрение с большими текстовыми блокадами, целиком извлеченными из первоисточника…».
Савелий Крамаров сыграл в обоих фильмах | Фото: feldgrau.info
Несколько артистов снялись и у Гайдая, и у Захарова: Савелий Крамаров в первой экранизации сыграл одноглазого шахматиста, во второй – слесаря, Георгий Вицин сначала предстал в образе монтера Мечникова, а затем – гробовых дел мастера Безенчука, в обеих версиях сыграли также Эдуард Бредун, Павел Винник, Григорий Шпигель, Анатолий Обухов и Юрий Медведев.
Кадр из фильма *Двенадцать стульев*, 1976
— Я уже умер? — Спросил человек.— Угу,— кивнул Демиург, не отрываясь от изучения толстой внушительной книги.— Умер. Безусловно.
Человек неуверенно переступил с ноги на ногу.
— И что теперь?
Демиург бросил на него быстрый взгляд и снова уткнулся в книгу.
— Теперь тебе туда, — он не глядя указал пальцем на неприметную дверь.— Или туда,— его палец развернулся в сторону другой, точно такой же, двери.
— А что там?— поинтересовался человек.
— Ад,— ответил Демиург.— Или рай. По обстоятельствам.
Человек постоял в нерешительности, переводя взгляд с одной двери на другую.
— А-а… а мне в какую?
— А ты сам не знаешь? — слегка приподнял бровь.
— Ну-у,— замялся человек.— Мало ли. Куда там мне положено, по моим деяниям…
— Хм!— Демиург заложил книгу пальцем и наконец-то посмотрел прямо на человека.— По деяниям, значит?
— Ну да, а как же ещё?
— Ну хорошо, хорошо,— Демиург раскрыл книгу поближе к началу и стал читать вслух.— Тут написано, что в возрасте двенадцати лет ты перевёл старушку через дорогу. Было такое?
— Было, — кивнул человек.
— Это добрый поступок или дурной?
— Добрый, конечно!
— Сейчас посмотрим…— Демиург перевернул страницу,— через пять минут эту старушку на другой улице переехал трамвай. Если бы ты не помог ей, они бы разминулись, и старушка жила бы еще лет десять. Ну, как?
Человек ошарашенно заморгал.
— Или вот,— Демиург раскрыл книгу в другом месте.— В возрасте двадцати трёх лет ты с группой товарищей участвовал в зверском избиении другой группы товарищей.
— Они первые полезли!— вскинул голову человек.
— У меня здесь написано иначе,— возразил.— И, кстати, состояние алкогольного опьянения не является смягчающим фактором. В общем, ты ни за что ни про что сломал семнадцатилетнему подростку два пальца и нос. Это хорошо или плохо?
Человек промолчал.
— После этого парень уже не мог играть на скрипке, а ведь подавал большие надежды. Ты ему загубил карьеру.
— Я нечаянно,— пробубнил человек.
— Само собой,— кивнул Демиург.— К слову сказать, мальчик с детства ненавидел эту скрипку. После вашей встречи он решил заняться боксом, чтобы уметь постоять за себя, и со временем стал чемпионом мира. Продолжим?
Демиург перевернул еще несколько страниц.
— Изнасилование — хорошо или плохо?
— Но я же…
— Этот ребёнок стал замечательным врачом и спас сотни жизней. Хорошо или плохо?
— Ну, наверное…
— Среди этих жизней была и принадлежащая маньяку-убийце. Плохо или хорошо?
— Но ведь…
— А маньяк-убийца вскоре зарежет беременную женщину, которая могла бы стать матерью великого учёного! Хорошо? Плохо?
— Но…
— Этот великий учёный, если бы ему дали родиться, должен был изобрести бомбу, способную выжечь половину континента. Плохо? Или хорошо?
— Но я же не мог всего этого знать!— выкрикнул человек.
— Само собой,— согласился.— Или вот, например, на странице 246 — ты наступил на бабочку!
— А из этого-то что вышло?!
Демиург молча развернул книгу к человеку и показал пальцем. Человек прочел, и волосы зашевелились у него на голове.
— Какой кошмар,— прошептал он.
— Но если бы ты её не раздавил, случилось бы вот это,— Бог показал пальцем на другой абзац. Человек глянул и судорожно сглотнул.
— Выходит… я спас мир?
— Да, четыре раза,— подтвердил Демиург.— Раздавив бабочку, толкнув старичка, предав товарища и украв у бабушки кошелёк. Каждый раз мир находился на грани катастрофы, но твоими стараниями выкарабкался.
— А-а…— человек на секунду замялся.— А вот на грань этой самой катастрофы… его тоже я?..
— Ты, ты, не сомневайся. Дважды. Когда накормил бездомного котёнка и когда спас утопающего.
У человека подкосились колени и он сел на пол.
— Ничего не понимаю,— всхлипнул он.— Всё, что я совершил в своей жизни… чем я гордился и чего стыдился… всё наоборот, наизнанку, всё не то, чем кажется!
— Вот поэтому было бы совершенно неправильно судить тебя по делам твоим,— наставительно произнёс Демиург.— Разве что по намерениям… но тут уж ты сам себе судья.
Он захлопнул книжку и поставил её в шкаф, среди других таких же
книг.
— В общем, когда решишь, куда тебе, отправляйся в выбранную дверь. А у меня еще дел по горло.
Человек поднял заплаканное лицо.
— Но я же не знаю, за какой из них ад, а за какой рай.
— А это зависит от того, что ты выберешь,— ответил Демиург.
После Второй Мировой войны СССР остался обескровленным: миллионы молодых людей погибли на фронте. Жизнь тех, кто не погиб, но получил увечья, складывалась неоднозначно. Фронтовики возвращались домой калеками, и жить «нормальной» и полноценной жизнью они не могли. Есть мнение, что инвалидов, в угоду Сталину, увозили на Соловки и Валаам, «чтобы не портили присутствием» праздник Победы.
Как образовался этот миф?
История — наука, которую интерпретируют постоянно. Классические историки и альтернативные историки, транслируют полярные мнения относительно заслуг Сталина в Великой Отечественной войне. Но в случае с инвалидами ВОВ единогласны: виновен! Отправлял инвалидов на Соловки и в Валаам на расстрел! Источником мифа считается «Валаамская тетрадь» Евгения Кузнецова, экскурсовода Валаама. Современным источником мифа считается разговор Нателлы Болтянской и Александра Даниэля на «Эхо Москвы» от 9 мая 2009 года. Выдержка из разговора:
«Болтянская: Прокомментируйте чудовищный факт, когда по приказу Сталина после Великой отечественной войны инвалидов насильно ссылали на Валаам, на Соловки, чтобы они, безрукие, безногие герои не портили своим видом праздника победы. Почему об этом сейчас так мало говорится? Почему их не называют поименно? Ведь именно эти люди кровью и ранами своими оплатили победу. Или о них теперь тоже нельзя упоминать?
Даниэль: Ну, а чего его комментировать, этот факт? Этот факт известный, чудовищный. Совершенно понятно, и почему Сталин и сталинское руководство изгнало ветеранов из городов.
Болтянская: Ну это действительно не хотели портить праздничный облик?
Даниэль: Абсолютно так. Я уверен, что из эстетических соображений. Безногие на тележках не вписывались в то художественное произведение, так сказать, в стиле соцреализма, в которое руководство хотело превратить страну. Тут нечего оценивать»
Ни одного факта или ссылки на конкретный исторический источник нет. Лейтмотив беседы – заслуги Сталина завышены, образ не соответствует поступкам.
Почему миф?
Миф о тюремных интернатах для ветеранов-инвалидов появился не сразу. Мифологизация началась с таинственной атмосферы вокруг дома на Валааме. Автор знаменитой «Валаамской тетради» экскурсовод Евгений Кузнецов так и писал:
«В 1950 году по указу Верховного Совета Карело-Финской ССР образовали на Валааме и в зданиях монастырских разместили Дом инвалидов войны и труда. Вот это было заведение! Не праздный, вероятно, вопрос: почему же здесь, на острове, а не где-нибудь на материке? Ведь и снабжать проще, и содержать дешевле. Формальное объяснение — тут много жилья, подсобных помещений, хозяйственных (одна ферма чего стоит), пахотные земли для подсобного хозяйства, фруктовые сады, ягодные питомники. А неформальная, истинная причина — уж слишком намозолили глаза советскому народу-победителю сотни тысяч инвалидов: безруких, безногих, неприкаянных, промышлявших нищенством по вокзалам, в поездах, на улицах, да мало ли ещё где. Ну, посудите сами: грудь в орденах, а он возле булочной милостыню просит. Никуда не годится! Избавиться от них, во что бы то ни стало избавиться. Но куда их девать? А в бывшие монастыри, на острова! С глаз долой — из сердца вон. В течение нескольких месяцев страна-победительница очистила свои улицы от этого «позора»! Вот так возникли эти богадельни в Кирилло-Белозерском, Горицком, Александро-Свирском, Валаамском и других монастырях…»
То есть удалённость острова Валаам вызвала у Кузнецова подозрение, что от ветеранов хотели избавиться: «В бывшие монастыри, на острова! С глаз долой…» И тут же к «островам» он причислил Горицы, Кириллов, д. Старая Слобода (Свирское). Но как, например, в Горицах, что в Вологодской области, можно было «упрятать» инвалидов? Это же большой населённый пункт, где всё на виду.
В открытом доступе нет документов, которые прямо указывают на то, что инвалидов ссылают на Соловки, Валаам и другие «места заключений». Вполне может быть, что эти документы существуют в архивах, но обнародованных данных пока нет. Поэтому разговоры о местах ссылки относятся к мифам.
Основным открытым источником считается «Валаамская тетрадь» Евгения Кузнецова, который более 40 лет работал экскурсоводом на Валааме. Но единственный источник это не убедительное доказательство.
Соловки имеют мрачную репутацию концлагеря. Даже фраза «сослать на Соловки» имеет грозный подтекст, поэтому связать дом инвалидов и Соловки – значит, убедить в том, что инвалиды страдали и умирали в муках.
Другой источник мифа – глубокая убежденность людей в том, что над инвалидами ВОВ измывались, забыли про них и не отдали должного уважения. Людмила Алексеева, председатель Московской Хельсинской группы, на сайте «Эхо Москвы» опубликовала эссе «Как родина отплатила своим победителям». Историк Александр Даниэль и его знаменитое интервью с Нателлой Болтянской на радио «Эхо Москвы». Игорь Гарин (настоящее имя Папирова Игоря, доктора физико-математических наук) написал длинное эссе «Другая правда о Второй Мировой документы, публицистика». Интернет-пользователи, читая такие материалы, составляют однозначно отрицательное мнение.
Другая точка зрения
Эдуард Кочергин – советский художник и писатель, автор «Рассказы питерских островов» написал про Васю Петроградского, бывшего матроса Балтийского флота, который на войне потерял обе ноги. Он уезжал на пароходе в Горицы, дом для инвалидов. Вот что пишет Кочергин о пребывании там Петроградского: «Самое потрясающее и самое неожиданное, что по прибытии в Горицы наш Василий Иванович не только не потерялся, а даже наоборот — окончательно проявился. В бывший женский монастырь со всего Северо-запада свезены были полные обрубки войны, то есть люди, лишённые абсолютно рук и ног, называемые в народе «самоварами». Так вот, он со своей певческой страстью и способностями из этих остатков людей создал хор — хор «самоваров» — и в этом обрёл свой смысл жизни» Получается, что инвалиды не доживали последние дни. Власти считали, что чем попрошайничать и спать под забором (а у многих инвалидов не было дома), лучше быть под постоянным присмотром и уходом. Через какое-то время в Горицах остались инвалиды, которые не хотели быть обузой для семьи. Те, кто поправился – их выпускали, помогали с устройством на работу.
Фрагмент горицкого списка инвалидов:
«Ратушняк Сергей Сильвестрович (амп. культ. правого бедра) 1922 ИОВ 01.10.1946 по собственному желанию в Винницкую область.
Ригорин Сергей Васильевич рабочий 1914 ИОВ 17.06.1944 на трудоустройство.
Рогозин Василий Николаевич 1916 ИОВ 15.02.1946 выбыл в Махачкалу 05.04.1948 переведён в другой интернат.
Рогозин Кирилл Гаврилович 1906 ИОВ 21.06.1948 переведён на 3 группу.
Романов Пётр Петрович 1923 ИОВ 23.06.1946 по собственному желанию в г. Томск».
Основная задача дома инвалидов – реабилитировать и интегрировать в жизнь, помочь освоить новую профессию. Например, безногие инвалиды обучались профессии счетовода и сапожника. И ситуация с «отловом инвалидов» неоднозначна. Фронтовики с увечьями понимали, что жизнь на улице (чаще всего так и было – родственники убиты, родители погибли или нуждаются в помощи) плоха. Такие фронтовики писали в органы с просьбой отправить их в дом инвалидов. Только после этого их отправляли на Валаам, в Горицы или на Соловки.
Еще один миф – что родственники ничего не знали про дела инвалидов. В личных делах сохранились письма, на которые отвечала администрация Валаама «Сообщаем, что здоровье такого-то по-старому, ваши письма получает, а не пишет, потому что новостей нет и писать не о чем — всё по-старому, а вам передаёт привет»».
источник
В ближайшем будущем количество противников России как минимум не уменьшится. Но зато точно расширится география, в которой России придется противостоять своим врагам.
Пугающие перспективы
В прогнозах западных футурологов будущее России вырисовывается весьма мрачным. Например, канадский писатель Доминик Рикарди еще в начале текущего века предрекал нашей стране к 2020 году полную утрату независимости через мирную и упорядоченную экспансию. Об этом же писали и аналитики ЦРУ, предсказывая России постепенный геополитический распад.
Американский стратегический исследовательский центр РЭНД опубликовал подробный доклад, описывая возможный путь к полной деградации и раздробленности Российского государства. К этому, по мнению аналитиков центра, может привести ряд неблагополучных факторов: недоразвитая экономика, продолжающаяся воровская приватизация, демографический спад, отток капиталов и человеческих ресурсов на Запад.
Все это, согласно прогнозам от РЭНД, позволит крупным державам начать мирный раздел России, в результате которого Китаю отойдет Восточная Сибирь, Японии – Дальний Восток, США и Британия разделят российское Заполярье, а Германия присвоит Калининградскую область. Что касается европейской части России, то здесь будет хозяйничать НАТО.
Несмотря на то, что с каждым годом вероятность подобного сценария стремительно уменьшается, это не отменяет наличие геополитических противников, которые будут беспокоить нашу страну в обозримом будущем. Ведь раздражающий фактор роста российского влияния неизбежно будет их на это провоцировать.
Два полюса
В современном мире два полюса противостояния – Атлантический и Евразийский. Традиционно первый (англосаксонский) пытается доминировать над вторым, который, по словам Маккиндера, является «географической осью истории». Именно Россия сегодня, по мнению многих экспертов, – ядро евразийской цивилизации. Не только в ближайшие десятилетия, но и столетия это противостояние не завершится.
США будет все теснее окружать Россию военными базами, продолжая стремиться вовлечь в свою орбиту бывшие советские республики. Американцы в обозримом будущем для России – враг номер один: ведь это единственная страна, чей ядерный потенциал позволяет стереть нашу страну с лица земли.
«Стратегия национальной безопасности США», принятая в 2002 году, дает все основания полагать, что и Россия для звездно-полосатых в списке первоочередных угроз. За океаном уверены, что практически все пункты стратегии – среди них «неуважение к международному праву», «угрозы соседям силой», «разбазаривание национальных ресурсов ради личной выгоды правителей» – как нельзя лучше походят к России.
Глава Центра научной политической мысли и идеологии Степан Сулакшин отмечает, что главная цель США – «уничтожение геополитического и военного потенциала России», которая будет достигаться в том числе и через усиливающуюся экономическую и политическую изоляцию нашей страны.
Давние соперники
Взаимоотношения России и Великобритании никогда не были по-настоящему партнерскими. Британский писатель и дипломат Родрик Брейтвейт уверен, что и в будущем не стоит ждать каких-либо изменений. Россия может восстановить связи с любой из европейских стран, но только не с Британией.
Примечательно, что в новой редакции стратегии безопасности Великобритании от 2015 года Россия входит в число главных угроз безопасности страны. Как сообщает Times, это реакция и на увеличение российского воинского контингента в Калининградской области, и на полет стратегических бомбардировщиков вблизи дислокации баз НАТО.
Впрочем, можно быть уверенным, что без США Великобритания не станет предпринимать попыток силового решения проблемы «российской угрозы» и очевидно продолжит войну на информационном поле, создавая все новые провокационные прецеденты.
Враг под боком
Финский футуролог Петри Кюллиайнен считает, что одна из главных угроз для России в будущем будет исходить с территории Украины, которая выступит своеобразным плацдармом для войск НАТО, в первую очередь США. Кюллиайнен настаивает на том, что нынешнее разыгрывание украинской карты – только этап подготовки к возможной войне.
В том же духе высказывался и американский политолог Збигнев Бжезинский, утверждая, что лучшее лекарство разрушить имперские амбиции России – оставить ее без Украины. В этом случае, по словам Бжезинского, Россия станет больше азиатским, чем европейским государством.
Другой потенциально взрывоопасный регион в обозримом будущем, по мнению аналитиков, – это Каспий. И снова главным бенефициаром здесь хотят стать американцы. Главная их задача закрепиться в Азербайджане, создать плацдарм для применения военной силы и отрезать от нефтегазовых источников Россию и Иран.
На юго-востоке Россию поджидает еще одна угроза, пока скрытая – это Китай. Увеличивающееся с каждым годом присутствие китайцев в Забайкалье и на Дальнем Востоке, в том числе и на административных постах, дает повод футурологам спрогнозировать мирное отторжение этих регионов от России в ближайшие 30 лет.
Время Арктики
Еще одно место, где России следует ожидать концентрации соперников – Арктика. Речь о странах, которые, как и Россия расположены в непосредственной близости к Арктическому региону – США, Канада, Исландия, Дания, Норвегия, Швеция, Финляндия. И каждая из них заявляет свои права на разработку богатейших нефтегазовых месторождений приполярной зоны.
Проблема в том, что все участники Арктического совета так и не выработали приемлемые для всех нормативы распространения суверенитета на шельфовые территории и открытые части океана. Конкуренты предпочитают действовать самостоятельно.
Наиболее активны в этом споре Канада и США. Первая уже заявила о готовности предоставить свидетельства доказывающие ее исключительные права на Северный полюс, а вторая намеревается реализовать инициативу о создании арктических войск для защиты своих владений за полярным кругом.
источник
Инесса Арманд была для Владимира Ленина и Надежды Крупской домоуправительницей, секретаршей, переводчицей и другом. Их «тройственный союз» до сих пор вызывает пересуды у историков.
Дочь певца и хористки
Инесса Арманд, урожденная Элизабет Пешо д’Эрбенвилль, родилась во Франции. Она была старшей дочерью в семье оперного тенора Теодора Стеффена и хористки русского подданства англо-французского происхождения Натали Вильд.
Отец её умер, когда девочке было пять лет. Содержать семью её мать не смогла и отправила Инессу с сестрой в Москву к тетке, которая работала в богатой семье текстильного промышленника Евгения Арманда.
Торговый дом «Евгений Арманд и сыновья» владел крупной фабрикой в Пушкине, на которой 1200 рабочих производили шерстяные ткани на 900 тысяч рублей в год.
По тем временам доход очень солидный. Так Инесса оказалась в доме настоящего русского олигарха.
Как говорила потом Крупская, Инессу в семье Арманд воспитывали «в английском духе, требуя от нее большой выдержки». К трём родным языкам она довольно быстро добавила немецкий, обучилась игре на рояле, что впоследствии ей очень пригодится — Владимир Ленин любил музыку и, по воспоминаниям Крупской, постоянно просил Инессу играть на рояле.
В 19 лет Инесса, которая была бесприданницей, вышла замуж за старшего из сыновей Евгения Арманда Александра. Об истории их замужества ходили слухи, что Инесса заставила Александра жениться на себе. Она узнала о его связи с замужней женщиной, нашла их переписку и, по сути, шантажировала Александра.
От семьи до социализма
Выйдя замуж, Инесса, поняла, что муж принадлежит ей только формально. Инесса поняла, как приблизить мужа к себе. За 5 лет она родила четверых детей. Тактика увенчалась успехом. Александр начал писать Инессе романтические стихи и стал примерным семьянином.
Инесса заскучала. Ей хотелось страстей и новых завоеваний.
В подмосковном Ельдыгино, где они жили, Арманд организовала школу для крестьянских детей. Она также стала активным участником «Общества улучшения участи женщин», боровшегося с проституцией. В 1900 году она была назначена председателем его московского отделения, хотела выпускать печатный орган общества, но так и не смогла получить на это разрешение властей.
А затем Инесса увлеклась идеями социализма. Ещё в 1897 году одного из домашних учителей дома Армандов, Бориса Краммера, арестовали за распространение нелегальной литературы. Инесса ему очень сочувствовала.
В 1902 году она вошла в контакт с несколькими социал-демократами и социалистами-революционерами, написала письмо младшему брату мужа, Владимиру (который, как она знала, также был неравнодушен к идеям социализма), и предложила приехать и благоустроить вместе жизнь ельдигинских крестьян.
Владимир решил открыть в Ельдигино воскресную школу, больницу и избу-читальню. Он дал Инессе почитать книгу «Развитие капитализма в России», сказав, что имя автора засекречено, он скрывается в Европе от преследования царской полицией и пишет под псевдонимом Владимир Ильин. Так заочно состоялось знакомство Арманд с Лениным.
Книга Инессе понравилась. По её просьбе Владимир разыскал адрес автора книги и Инесса завела с ним переписку. Она все больше и больше отстранялась от мужа и семьи.
Начало революционной деятельности
В 1902 году Арманд уехала с Владимиром Армандом в Москву и поселилась в его доме на Остоженке. Александр почти ежедневно писал бывшей супруге письма, вкладывая в них фотографии подрастающих детей. Поздравляя Инессу с новым, 1904 годом, Александр писал: «Хорошо мне было с тобой, мой друг, и так я теперь ценю и люблю твою дружбу. Ведь, правда, дружбу можно любить? Мне кажется, что это совершенно правильное и ясное выражение». Оформлять развод не стали.
Владимир и Инесса активно занимались революционной работой, все вечера проводили на собраниях. В 1904 году Инесса вступила в РСДРП.
Ссылка
В 1907 году её арестовали. Суд приговорил её к двум годам ссылки в Архангельской губернии. В ссылке Арманд не растерялась. Ей удалось наладить хорошие отношения с начальником тюрьмы. Полтора месяца до отправки на место ссылки в Мезень она жила в его доме и даже использовала его почтовый адрес для переписки с Владимиром Лениным.
20 октября 1908 года Арманд помогли бежать. По подложным документам ей удалось бежать в Швейцарию, где на её руках умер её муж Владимир.
«Непоправимая потеря, – писала она в своем дневнике. – С ним было связано все мое личное счастье. А без личного счастья человеку прожить очень трудно».
В семье Ленина
После смерти Владимира Арманд переехала в Брюссель, где поступила в университет, за год прошла полный курс экономического факультета и была удостоена учёной степени лиценциата экономических наук. Её знакомство с Лениным состоялось в 1909 году. По одной версии в Брюсселе, по другой — в Париже.
В парижском доме Ленина Арманд стала секретарем, переводчиком, домоправительницей. Она работала в партийной школе пропагандистов в Лонжюмо, где стала завучем, вела агитацию среди французских рабочих. Инесса переводила работы Ленина, издания ЦК партии. В 1912 году она написала брошюру «О женском вопросе», в которой выступала за свободу от брака.
Второй арест
В 1912 году, после ареста всей петербургской ячейки, Арманд вызвалась добровольцем для поездки в Россию, для того, чтобы наладить революционную работу. Однако сразу после возвращения её арестовали. На помощь Инессе пришел бывший муж — Александр Арманд. Он внес баснословный по тем временам залог — 5400 рублей, просил Инессу вернуться к нему.
После отъезда Инессы за границу (она бежала в Париж через Финляндию) Александр потерял залог и был привлечен за пособничество государственному преступнику.
Муза Ленина
В Париже Арманд продолжила активную агитационную работу. Так, в 1914 году после начала Первой мировой войны, Арманд занялась агитацией среди французских рабочих, призывая их отказаться от работы в пользу стран Антанты.
В 1915-1916 годах Инесса участвовала в работе Международной женской социалистической конференции, а также Циммервальдской и Кинтальской конференций интернационалистов. Также она стала делегатом VI съезда РСДРП(б).
Отношения Ленина и Арманд историки реконструируют по мемуарам и по остаткам их переписки.
Вот фрагмент из письма Арманд Ленину от декабря 1913 года: «Я тогда совсем не была влюблена в тебя, но и тогда я тебя очень любила.
Я бы и сейчас обошлась без поцелуев, только бы видеть тебя, иногда говорить с тобой было бы радостью — и это никому бы не могло причинить боль. Зачем было меня этого лишать?
Ты спрашиваешь, сержусь ли я за то, что ты «провел» расставание. Нет, я думаю, что ты это сделал не ради себя».
Нужно учитывать, что письма Ленина к Арманд полны сокращениями, внесенными советскими цензорами.
За годы Первой мировой войны Ленин никому не отправил так много писем, как ей.
Уже после его смерти политбюро ЦК приняло постановление, требовавшее от всех членов партии передать все письма, записки и обращения к ним вождя в архив ЦК. Но только в мае 1939 года, уже после смерти Крупской, старшая дочь Инессы, Инна Арманд, решилась отдать в архив письма Ленина к ее матери.
Письма, публиковавшиеся в разные годы, даже с купюрами, свидетельствуют о том, что Ленин и Инесса были очень близки. Недавно в прессе появилось интервью с младшим сыном Инессы, престарелым Александром Стеффеном, проживающим в Германии, который утверждает, что он — сын Ленина. Он родился в 1913 году, и через 7 месяцев после рождения, по его словам, Ленин пристроил его в семью австрийского коммуниста.
Смерть Арманд
В апреле 1917 года Инесса Арманд приехала в Россию в одном купе пломбированного вагона с Лениным и Надеждой Крупской.
В 1918 году под видом главы миссии Красного Креста Арманд была направлена Лениным во Францию, чтобы вывезти оттуда несколько тысяч солдат Русского экспедиционного корпуса. Там она была арестована французскими властями за подрывную деятельность, но отпущена из-за угрозы Ленина расстрелять за неё всю французскую миссию в Москве.
В 1918—1919 годах Арманд возглавляла женский отдел ЦК партии большевиков. Была организатором и руководителем 1-й Международной женской коммунистической конференции в 1920 году, принимала участие в борьбе женщин-революционерок с традиционной семьёй.
Революционная деятельность губительно сказалась на здоровье Арманд. Крупская в своих воспоминаниях писала: «Инесса еле держалась на ногах. Даже ее энергии не хватало на ту колоссальную работу, которую ей пришлось провести».
Врачи подозревали у Арманд туберкулез, и она хотела поехать в Париж к знакомому доктору, но Ленин настоял на том, чтобы Инесса поехала в Кисловодск. По дороге она заразилась холерой. Умерла в Нальчике 24 сентября 1920 года
Незадолго до кончины Инесса записала в дневнике:
«Раньше я, бывало, к каждому человеку подходила с теплым чувством. Теперь я ко всем равнодушна. А главное – почти со всеми скучаю. Горячее чувство осталось только к детям и к В. И. Во всех других отношениях сердце как будто вымерло. Как будто бы, отдав все свои силы, свою страсть В. И. и делу работы, в нем истощились источники любви, сочувствия к людям, которыми оно раньше было так богато. У меня больше нет, за исключением В. И. и детей моих, каких-либо личных отношений с людьми, а только деловые… Я живой труп, и это ужасно».
Александра Коллонтай писала: «Смерть Инессы Арманд ускорила смерть Ленина. Он, любя Инессу, не смог пережить её ухода».
После смерти Инессы Арманд в «Правде» было опубликовано стихотворение за авторством некоего «Барда». Заканчивается оно так:
Да сгинут враги, да скорее падет
Грядущего счастья завеса!
Дружнее, товарищи, в ногу — вперед!
Спи с миром, товарищ Инесса…
В 1922 году в Горки были привезены из Франции дети Инессы. Зимой 1924 года Надежда Крупская предложила захоронить останки ее супруга вместе с прахом Арманд. Сталин предложение отверг.
источник
За свою короткую жизнь и еще более короткую спортивную карьеру Юлия Рябчинская успела стать чемпионкой мира и чемпионкой Олимпийских игр. Она погибла в 25 лет. Юлия утонула во время очередной тренировки.
Она не умела плавать
Юлия Бабак (Рябчинской она стала после замужества) появилась на свет на Украине, в поселке Песчанка в 1947 году. В детстве и юности Юля всерьез не интересовалась спортом, хотя всегда и отличалась прекрасными физическими данными. Больше всего девушку привлекала сцена. Она отлично танцевала и пела.
Но Юля была разносторонним человеком, поэтому после школы она поступила на курсы медицинских сестер в городе Виннице. Именно там Бабак, будучи легко увлекающимся человеком, и оказалась в секции гребли на байдарках. Удивительно, но девушка не побоялась и более того скрыла от тренера тот факт, что практически не умеет плавать.
Благодаря упорству и безупречной физической форме, всего через несколько месяцев после того, как она впервые села в байдарку, Юлия уже стала мастером спорта.
Успехи в карьере и личной жизни
Юлия рано вышла замуж за студента мединститута Александра Рябчинского и родила сына Игоря. Но надо отдать должное, спорт молодая женщина не забросила. Напротив, после родов она стала заниматься еще упорней.
На очередных соревнованиях Рябчинскую заметила известный тренер Антонина Середина, и Юлия перешла под ее начало. Новые успехи не заставили себя долго ждать. В 1971 году Юлия Рябчинская заняла верхнюю ступень на пьедестале почета на чемпионате мира, а в 1972 году на Олимпиаде в немецком Мюнхене она стала чемпионкой в наиболее сложном виде – среди байдарочниц-одиночек. Меньше чем через год после этого триумфа Юлии не стало.
Спазм дыхательных путей
Это случилось в Грузии, в городе Поти. Там в январе 1973 года организовали спортивные сборы. Тренировки проходили на местной реке Капарча. 13 числа во время очередных занятий лодка Рябчинской перевернулась, и спортсменка оказалась в холодной воде. К сожалению, побороть стихию Юлия не смогла. У нее случился спазм дыхательных путей. Именно это обстоятельство является наиболее частой причиной смерти при утоплении. Данный вид утопления так и называют «сухим» или ложным. Человек погибает не от переполнения дыхательной системы жидкостью, а от удушья.
С 1973 года в СССР учредили мемориал Юлии Рябчинской – соревнования, победа в которых считалась одной из самых престижных на планете. А в 1990-х годах в Одессе был создан музей прославленной байдарочницы и благотворительный фонд, носивший ее имя. Этот фонд оказывал помощь выбывшим из строя спортсменам, а также организовывал различные состязания, на которых Юлия сама непременно занимала бы исключительно первые места, если бы не та трагическая случайность в Грузии.
источник
Она стала сниматься в кино в 30 лет, а проснулась знаменитой после работы в фильме «Холодное лето пятьдесят третьего», где талантливо и ярко воплотила образ глухонемой поварихи. На счету актрисы свыше 80 сыгранных ролей в кино, множество театральных работ. Она идёт в ногу с современностью и учит молодых актёров не отказываться даже от самых маленьких ролей. Она никого, кроме самых близких людей, не приглашает в свой дом, старательно оберегая своё место счастья от посторонних глаз. Нина Усатова считает Питер лучшим городом Земли, а её муж, Юрий Гурьев, не представляет себе жизни без родной Тулы.
Упорное стремление к мечте
Нина Усатова. / Фото: www.fishki.net
Она штурмовала актёрский факультет Щукинского училища долгих четыре года. Это была трудная вершина, ведь она вознамерилась доказать всем, и в первую очередь себе самой, что сможет стать настоящей актрисой.
Она не проходила конкурс и снова ехала в Боровск. Она поначалу работала сновальщицей на суконной фабрике, затем перевелась в клуб руководителем фабричного хора, собирала лучших певуний по всему предприятию.
Нина Усатова. / Фото: www.kp.by
Конечно, ни дирижёрского, ни вообще музыкального образования у неё не было. Зато были весьма неплохие организаторские способности. Она буквально на пальцах объясняла своим хористам, как им нужно петь.
Хор сыграл немаловажную роль в её жизни. Раз за разом не проходя конкурс, она возвращалась в свой клуб и упорно продолжала готовиться к очередному поступлению. Для занятий с коллективом приглашались педагоги по речи и вокалу. Нина жадно впитывала всё, о чем говорили преподаватели, потихоньку накапливая необходимые знания и опыт.
Нина Усатова. / Фото: www.kinoclub.ws
Пятая попытка поступления в Щукинское училище оказалась для будущей актрисы удачной. Правда, она прошла конкурс на режиссёрский факультет. После окончания училища Нина точно знала, что в Москве не останется. И поехала по распределению в Котлас Архангельской области. В Котласском драматическом театре она проработала год, успев сыграть белее десяти главных ролей. Но самое главное, она поняла, что актриса из неё всё же получилась. Она поверила в себя и смело отправилась покорять Северную столицу.
Нина Усатова. / Фото: www.kino-teatr.net
Уже в 1980 году она была принята в труппу Ленинградского молодёжного театра, в 30 лет сыграла свою первую роль в кино, а в 1989 поступила на работу в знаменитый БДТ.
В то время она никогда не отказывалась от ролей ни в театре, ни в кино. Она получала невероятное удовольствие от работы и собирала по крупицам актёрский опыт в копилку своей профессии.
Счастье не на показ
Юрий Гурьев. / Фото: www.lifeactor.ru
Когда-то, очень давно актриса договорилась с мужем о том, что свою личную жизнь они не будут предавать огласке. Тайной для общественности была и остаётся история знакомства актрисы и её мужа, Юрия Гурьева. Считается, что пара познакомилась, по одной версии, когда Нина Усатова пришла режиссёром в народный театр, где долгое время играл Юрий, по другой, они познакомились во время тульских гастролей Ленинградского театра.
Юрий Гурьев по профессии лингвист, в совершенстве владеет французским и немецким языками. Иногда он снимается в кино. Но вот с родной Тулой расставаться не хочет. Он с удовольствием приезжает на съемки, но после их окончания всегда возвращается в родной город, где у него есть и друзья, и работа.
Юрий Гурьев. / Фото: www.lifeactor.ru
Актриса особенно гордится тем, что в их семье всегда сохраняется главенство мужчины. Нина Усатова дома, по её собственному признанию, простая русская женщина. Домработниц не держит, старается со всем справляться сама. А ещё во всём полагается на своих мужчин, которые вполне самостоятельны в быту.
Супруги стараются много общаться, по возможности проводить время вместе. И всегда во всех интервью обходить стороной вопросы об их личной жизни. Это – тайна, в которую посвящены только они двое.
Сын
Нина Усатова с сыном. / Фото: www.blogspot.com
Самым главным мужчиной в жизни Нина Усатова считает сына Николая. Он – её гордость и надежда. Они с Николаем всегда были дружны, она знала всех его друзей и подруг. Да и сама старалась быть сыну скорее подружкой.
Нина Усатова с сыном. / Фото: www.stuki-druki.com
Наверное, поэтому, она довольно легко и сейчас поддаётся на все его уговоры. При этом, чем сильнее она была настроена против сыновней затеи, тем быстрее соглашалась с его доводами. Николай, к большому удовольствию мамы, даже не мечтал об актёрской профессии, а стал юристом.
Мой дом – моя крепость
Нина Усатова. / Фото: www.visitaltai.info
Нина Усатова в своё время категорически отказалась от съёмок в передаче «Пока все дома». Вариант съемок в дома для актрисы категорически неприемлем. Точно так же, как не подходит её дом для того, чтобы давать интервью или вести деловые переговоры.
Нина Усатова. / Фото: www.kino-teatr.ru
Она считает дом крепостью для тех, что в нём живет. И там не место телекамерам, фотографам и любому постороннему присутствию. Дом – это место счастья, любящего тишину.
Дома она может сидеть, попивая чай с ароматными тульскими пряниками, привезёнными мужем. И вести долгие-долгие разговоры обо всём на свете с самым близким человеком. И это – счастье. Настоящее, тихое и очень простое.
Иллюстрации старых и современных художников.
Многие в отрочестве зачитывались произведениями Александра Дюма, а особенно романом «Три мушкетера», наполненным приключениями и историческими событиями 1625-1628 годов, а также занимательными иллюстрациями. В следующем году роману исполнится 175 лет, на протяжении которых его иллюстрировали многократно художники разных стран. Одним из лучших изданий считается юбилейное издание — к 50-летию романа с шедевральными иллюстрациями французского художника Мориса Лелуара. Но по прошествии стольких лет современные художники также не обходят стороной бессмертное творение Александра Дюма.
Морис Лелуар — известный французский художник.
Морис Лелуар (Maurice Leloir) — известный французский живописец, неординарный мастер акварели, гравюры, иллюстрации, драматургии, эксперт в области истории моды, художник театра и кино. Книжные иллюстрации одна из вершин его творчества. Он иллюстрировал произведения Вольтера, Жан-Жака Руссо, Мольера, Оноре де Бальзака, Ги де Мопассана, Лесажа, Стерна и других литераторов. В 1894 году в парижском издательстве «Calmann Lvy» к 50-летию первой публикации романа А. Дюма «Три мушкетера» было издано двухтомное юбилейное издание, проиллюстрированное Морисом Лелуаром графическими рисунками, вошедшими в золотой фонд мировой иллюстрации.
К литературному наследию Александра Дюма Лелуар обращался неоднократно и в 1903 году он подготовил для этого же издательства иллюстрации к «Графине де Монсоро». А 1928 году Лелуар был приглашен в Голливуд художественным консультантом на съемки фильма «Человек в железной маске» по третьей части романа Дюма «Виконт де Бражелон».
Но невзирая на разноплановую одаренность и успех во всех начинаниях, Лелуар останется в истории искусства навсегда, в первую очередь, гениальным создателем образов героев из «Трех мушкетеров» романа Александра Дюма.
«Молодой гасконский дворянин д’Артаньян приезжает в Париж, надеясь на место в полку мушкетёров».(1894). Автор: Морис Лелуар.
«В порыве страсти».(1894). Автор: Морис Лелуар.
«Д’Артаньян шёл между Атосом и Портосом…» (1894). Автор: Морис Лелуар.
«Похищение». (1894). Автор: Морис Лелуар.
«У ног королевы.(1894). Автор: Морис Лелуар.
«На балу. Королева одевает 12 алмазных подвесок». (1894). Автор: Морис Лелуар.
«Д’Артаньян и мушкетеры». (1894). Автор: Морис Лелуар.
В этой работе Лелуар сумел с поразительной исторической достоверностью передать не только характерные образы героев и атмосферу романа, но и детали быта, костюмы, парижские пейзажи эпохи Людовика XIII. Он создал около 250 иллюстраций бессмертного произведения, которые и по сей день считаются шедевральными в мировой книжной иллюстрации.
Иллюстрации Дениса Гордеева ( г.р. 1964г.) к роману А.Дюма.
Совсем недавно в 2011 году издательством «Пан пресс», г.Москва был издан роман А. Дюма с иллюстрациями российского художника-иллюстратора Дениса Гордеева. Красочные работы художника эмоциональны и насыщены деталями и заставляют по-новому посмотреть на героев романа. На сегодняшний день на счету мастера книжной иллюстрации уже более чем 30 книг, выпущенных российскими и зарубежными издательствами.
Денис Гордеев — современный русский художник.
«Помните, как в детстве, читая книгу, мы фантазировали, рисовали свои собственные картинки происходящих в книге событий? В общем-то моя работа — родом оттуда. Я фиксирую весьма реалистичные миры, возникающие из прочитанного и как бы “увиденного” мной»,- так размышляет Денис Гордеев о своем творчестве, — «… И, даже читая одно и то же произведение, можно увидеть и нарисовать то, что не увидел при первом, втором или третьем прочтении. Порой мне приходилось делать иллюстрации одной и той же книги, но каждый раз это было совершенно по-новому».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Д’Артаньяну по ошибке досталось любовная записка от Миледи к графу Варду».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Королева Франции Анна Австрийская, отдаёт английскому министру герцогу Бекингему подвески на хранение, как залог ее любви».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Констанция рассказывает о щепетильной ситуации, в которую попала ее госпожа, д’Артаньяну, и тот, из-за любви к ней, готов отправиться в Лондон, чтобы спасти честь королевы».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Д’Артаньян по дороге из Англии заехал к раненому другу Портосу. Мушкетон — слуга Портоса по старой привычке ворует тонкое вино из чужих подвалов через отдушины и занимается браконьерством в чужих лесах. Поэтому у Портоса жизнь вкусна и прекрасна».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Неизвестным образом, все 12 алмазных подвесок, подаренных королем оказались у королевы. Общество и кардинал просто шокированы: «Да как же это так?!»-Закричал внутри себя сдержанный кардинал».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Бедолага уже успел выпить бокал вина, посланного коварной миледи. И теперь умирает в страшных муках от яда».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Кардинал и мушкетеры».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Один за всех и все за одного!»
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Неожиданная встреча»
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Атос узнал кольцо, которое он подарил на свадьбу своей жене графине де Ла Фер. Однако жену, он благополучно повесил за её тонкую, белую шею. И Атосу ничего не осталось как задуматься:»А кто же она такая на самом деле эта Миледи?»
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Коварная Миледи, в своё время хорошо узнала Атоса, и теперь она не сомневалась в том, что он может выстрелить».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Коварная Миледи обольщает капитана Джона Фельтона, подлым образом сыграв на его религиозных чувствах, рассказав, что она якобы была изнасилована Бекингемом».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Посланец Миледи, капитан Джон Фельтон убивает герцога Бекингема».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Мушкетеры на знаменитом бастионе. Гримо дали бутылку винища и он без бинокля высматривает врага. Похоже, что Портос уже принял лишнего, но остальные обсуждают ситуацию с Миледи».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Четверо друзей вернулись с бастиона, где они позавтракали и продержались против врагов больше часа, как и требовали условия пари. Сам Кардинал в восторге рассказывает Королю об этом подвиге. Король в изумлении смотрит на героев, а им как бы все равно… Атос напоминает швейцарцу, что тот проиграл и должен им всем выставить кабак».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
Миледи решает покончить со своим любовником де Вардом руками д’Артаньяна и проводит с ним ночь. Тогда то д’Артаньян и приметил у неё на плече клеймо и вспомнил тайную историю Атоса о его жене — воровке и простолюдинке. Миледи в гневе попыталась убить д’Артаньяна, но тому удаётся бежать…»
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Вино, якобы посланное д’Артаньяну от имени мушкетеров оказалось отравленным. Друзья об этом догадались, однако глупый Портос воскликнул, что нужно его, это вино, поскорее выпить. Но Атос уже накрыл свой бокал, а Арамис объясняет Портосу что к чему».
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Миледи пробралась в монастырь, где скрывалась возлюбленная д’Артаньяна Констанция. Войдя к ней в доверие, попыталась похитить. Но узнав, что мушкетеры уже совсем рядом, миледи отравляет Констанцию.»
Иллюстрация к роману А.Дюма от Дениса Гордеева.
«Мушкетёры выследили Миледи и приговорили к казни. И невзирая на ее очередной спектакль, лилльский палач привёл приговор в исполнение.»
Источник:
источник