Архив за месяц: Июль 2016

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

У большинства людей Голландия ассоциируется с тюльпанами, вкусным сыром и ветряками. И это неслучайно, поскольку всё вышеперечисленное можно встретить по всей стране. А ещё Голландия – родина Босха и ванн Гога. В голландском Дренте можно увидеть мегалитические гробницы дольмены. Оказавшись в этой стране сегодня, можно познакомиться с древней архитектурой, посетить интереснейшие музеи и городские парки. А какой была эта удивительная страна более века назад можно увидеть на фотографиях нашего обзора.

1. Река Амстел

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Река в Нидерландах, от которой своё название получил город Амстердам.

2. Плотина в Дордрехт

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Плотина через реку Тюре.

3. Площадь Дам

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Прямоугольное сердце Амстердама, здесь располагаются самые известные в столице здания.

4. Торговый пассаж Роттердама

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Знаменитая архитектура шикарного торгового центра.

5. Голландский рыбак

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Рыбацкая деревушка острова Маркен.

6. Голландские ветряные мельницы

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Все эти ветряные мельницы использовались не для получения муки, а для перекачки воды.

7. Город Делфт

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Древние готические Восточные ворота.

8. Дети голландской деревни

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Рыбацкий остров Маркен.

9. Голландские девушки

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Быт рыбацкой деревни.

10. Фондовая биржа Амстердама

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Амстердамская фондовая биржа — одна из самых древних бирж в мире.

11. Дельфт, Голландия

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Новая церковь.

12. Каналы Амстердама

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Благодаря многочисленным каналам Амстердам получил название «Северная Венеция».

13. Река Маас

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Главная артерия Роттердама.

14. Канал Аудезёйдс-Колк

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Один из самых старых каналов в Амстердаме.

15. «Церковь святого Николая в стенах»

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Один из главных храмов Амстердама, расположена в центре древних крепостных стен.

16. Новый рынок Амстердама

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Здесь находятся различные киоски, уличные артисты, таверны.

17. Два моста через реку Маас

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Соединяли две части города.

18. Делфтская ратуша

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Здание городского совета в городе Делфт.

19. Дордрехт

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Один из первых городов Нидерландов.

20. Белый дом в Роттердаме

20 колоритных ретро фотографий Голландии 1890 - 1900-х годов

Первый небоскреб Роттердама и Европы.

Источник: 

Как жилось в оккупированной Германии?

После Второй мировой войны Германия была поделена на оккупационные зоны. По поводу того, как в них жилось, сегодня можно прочитать и услышать разные мнения. Часто прямо противоположные.

Денацификация и перевоспитание

Как жилось в оккупированной Германии?

Первейшей задачей, которую поставили перед собой союзники после поражения Германии — денацификация немецкого населения. Все взрослое население страны прошло анкетирование, подготовленное «Контрольным советом по Германии». В анкете «Erhebungsformular MG/PS/G/9a» был 131 вопрос. Анкетирование было добровольно-принудительным.

Отказников лишали продуктовых карточек.

На основании опроса все немцы поделены на «не замешанных», «оправданных», «попутчиков», «виновных» и «виновных в высшей степени». Граждане из трех последних групп представали перед судом, который определял меру вины и наказания. «Виновные» и «виновные в высшей степени» отправлялись в лагеря для интернированных, «попутчики» могли искупить вину денежным штрафом или имуществом.

Понятно, что такая методика была несовершенной. Круговая порука, коррупция и неискренность опрашиваемых делали денацификацию малоэффективной. Сотням тысяч нацистов удалось избежать суда и по подложным документам по так называемым «крысиным тропам«.

Также союзники провели в Германии масштабную кампанию по перевоспитанию немцев. В кинотеатрах непрерывно шли фильмы о зверствах нацистов. Ходить на сеансы жители Германии также должны были в обязательном порядке. Иначе могли лишиться все тех же продуктовых карточек. Также немцев водили на экскурсии в бывшие концлагеря и вовлекали в проводимые там работы. Для большинства гражданского населения полученная информация была шокирующей. Геббельсовская пропаганда в годы войны рассказывала им о совсем другом нацизме.

Демилитаризация

Как жилось в оккупированной Германии?

По решения Потсдамской конференции в Германии должна была пройти демилитаризация, включающая в себя демонтаж военных заводов.

Принципы демилитаризации западные союзники приняли по своему: в их зонах оккупации не только не спешили демонтировать заводы, но и активно восстанавливали их, при этом стараясь повысить квоту выплавки металлов и желая сохранить военный потенциал западной Германии.

К 1947 году в английской и американской зонах только было скрыто от учета более 450 военных заводов.

Советский Союз был в этом отношении честнее. По данным историка Михаила Семиряги, за один год после марта 1945 года высшие органы власти Советского Союза приняли около тысячи решений, относящихся к демонтажу 4389 предприятий из Германии, Австрии, Венгрии и других европейских стран. Однако и это количество не идет ни в какое сравнение с числом мощностей, разрушенных войной в СССР.

Количество демонтированных СССР немецких предприятий составило меньше 14% от довоенного числа заводов. По данным Николая Вознесенского, тогдашнего председателя Госплана СССР, поставками трофейного оборудования из Германии было покрыто только 0,6% прямого ущерба СССР

Мародерство

Как жилось в оккупированной Германии?

До сих пор дискуссионной является тема мародерства и насилия в отношении мирного населения в послевоенной Германии.

Сохранилась масса документов, свидетельствующих о том, что западные союзники вывозили имущество из побежденной Германии буквально кораблями.

«Отличился» в сборе трофеев и маршал Жуков.

Когда в 1948 году он впал в немилость, следователи приступили к его «раскулачиванию». Итогом конфискации стали 194 предмета мебели, 44 ковра и гобелена, 7 ящиков с хрусталем, 55 музейных картин и многое другое. Всё это было вывезено из Германии.

Что касается солдат и офицеров Красной Армии, случаев мародерства по имеющимся документам было зарегистрировано не так много. Советские воины-победители скорее занимались прикладным «барахольством», то есть занимались сбором бесхозного имущества. Когда советское командование разрешило отправку посылок домой, в Союз поехали коробки со швейными иглами, обрезами тканей, рабочими инструментами. При этом отношение ко всем этим вещам было у наших солдат было довольно брезгливым. В письмах родным они оправдывались за все это «барахло».

Странные подсчеты

Как жилось в оккупированной Германии?

Самая проблемная тема — тема насилия над мирными гражданами, особенно над немецкими женщинами. Вплоть до перестроечного времени количество немецких женщин, подвергшихся насилию, было небольшим: от 20 до 150 тысяч по всей Германии.

В 1992 году в Германии вышла книга двух феминисток, Хельке Зандер и Барбары Йор, «Освободители и освобожденные», где появилась другая цифра: 2 миллиона.

Цифры эти были «притянуты» и основывались на статданных только одной немецкой клиники, помноженных на гипотетическое количество женщин. В 2002 году вышла книга Энтони Бивора «Падение Берлина», где также появилась эта цифра. В 2004 году эта книга была издана и в России, породив миф о жесткости советских солдат в оккупированной Германии.

На деле по документам такие факты считались «чрезвычайными происшествиями и аморальными явлениями». С насилием над мирным населением Германии боролись на всех уровнях, а мародеры и насильники попадали под трибунал. Точных цифр по этому вопросу до сих пор нет, не все документы еще рассекречены, но в докладе военного прокурора 1-го Белорусского фронта о противоправных действиях в отношении гражданского населения за период с 22 апреля по 5 мая 1945 года есть такие цифры: по семи армиям фронта на 908,5 тысяч человек зафиксировано 124 преступления, из которых 72 изнасилования. 72 случая на 908,5 тысяч. О каких двух миллионах может идти речь?

Мародерство и насилие над мирным населением было и в западных оккупационных зонах. Минометчик Наум Орлов своих мемуарах писал: «Охранявшие нас англичане катали между зубов жевательную резинку – что было для нас в новинку – и хвалились друг перед другом своими трофеями, высоко вскидывая руки, унизанные наручными часами…».

Осмар Уйат, австралийский военный корреспондент, которого вряд ли можно подозревать в пристрастности к советским солдатам, в 1945 году писал: «В Красной Армии господствует суровая дисциплина. Грабежей, изнасилований и издевательств здесь не больше, чем в любой другой зоне оккупации. Дикие истории о зверствах всплывают из-за преувеличений и искажений индивидуальных случаев под влиянием нервозности, вызванной неумеренностью манер русских солдат и их любовью к водке. Одна женщина, которая рассказала мне большую часть сказок о жестокостях русских, от которых волосы встают дыбом, в конце концов была вынуждена признать, что единственным свидетельством, которое она видела собственными глазами, было то, как пьяные русские офицеры стреляли из пистолетов в воздух и по бутылкам…».

источник

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Дама в голубом, 1897-1900. Фрагмент | Фото: gallerix.ru

«Даму в голубом» называют лучшей картиной художника К. Сомова, «Джокондой современности» и символом эпохи Серебряного века. Для этой работы Сомову позировала Елизавета Мартынова – едва ли не единственная женщина, к которой художник испытывал чувства. Ее судьба сложилась трагически: она умерла вскоре после того, как ее портрет был выставлен в Третьяковской галерее.

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Автопортрет, 1895 | Фото: artsait.ru

С Елизаветой Мартыновой Сомов познакомился во время учебы в Академии художеств. На тот момент она была одной из первых женщин, допущенных к обучению на живописном отделении Академии. Она поступила туда в 1890 г., но вскоре вынуждена была прервать учебу из-за болезни – девушка была больна туберкулезом, и врачи рекомендовали ей лечение за границей. Мартынова мечтала стать настоящей художницей, но ее планам так и не суждено было осуществиться – она умерла от туберкулеза в 1904 году в 36-летнем возрасте. 

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Дама в голубом, 1897-1900 | Фото: gallerix.ru

По-видимому, Елизавета Мартынова была одной из немногочисленных женщин, которыми Сомов увлекался. Еще в студенческие годы он написал несколько портретных этюдов, а в 1897 г. приступил к созданию «Дамы в голубом платье» (так назывался портрет на персональной выставке произведений художника). Работа длилась около трех лет с перерывами из-за поездки Сомова в Париж и лечения Мартыновой в Тироле. Ее портреты писали и другие художники: И. Браз, Л. Бакст, Ф. Малявин.

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

И. Браз. Портрет Е. М. Мартыновой, 1896. Фрагмент | Фото: artsait.ru

«Дама в голубом» появилась на выставке «Мира искусства» в 1900 г. Еще тогда портрет обратил на себя внимание членов Совета Третьяковской галереи, В. Серов рекомендовал приобрести эту картину для галереи. В начале ХХ в. собрание Третьяковки состояло преимущественно из работ художников-передвижников, и картина Сомова казалась на их фоне слишком декадентской. По этой причине многие члены Совета Третьяковки высказывались против ее приобретения. Но Серову удалось их переубедить, и «Дама в голубом» пополнила знаменитую коллекцию.

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Фото, 1910 | Фото: liveinternet.ru

Сама Елизавета Мартынова была категорически против продажи картины. Сохранилось ее письмо, в котором она и умоляла, и требовала не продавать работу в Третьяковскую галерею: «Может быть, Вы будете удивлены, Константин Андреевич, получив это письмо, и тотчас приедете ко мне, станете меня с улыбкой и некоторой иронией убеждать смотреть на вещи иначе, но это мне все равно… Сегодня ночью я проснулась и не спала от одной назойливой и мучительной мысли: Вы не должны и не имеете права продать мой портрет. Я позировала Вам для Вас, для чистого искусства, а не для того, чтобы Вы получили за мою грусть в глазах, за мою душу и страдания деньги… Я не хочу этого! Оставьте портрет у себя, сожгите его, если Вам так жаль отдать его мне, подарите его даром в галерею…». Однако художник нуждался в деньгах, и картина все же была продана.

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

Ф. Малявин. Портрет художника К. А. Сомова, 1895 | Фото: artscroll.ru

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Автопортрет, 1898 | Фото: gallerix.ru

«Дама в голубом» – это одновременно и портрет Мартыновой, и обобщенный символ эпохи: художник не только запечатлевает настоящие черты позирующей, но и поэтизирует ее болезненность и одиночество, что было так характерно для искусства Серебряного века. Сомову удалось создать образ почти трагический, хотя многие удивлялись такой интерпретации реальности – в жизни девушка была довольно энергичной и жизнерадостной. Подруга Мартыновой М. Ямщикова писала об этой картине: «Что сделал художник с этим лицом, с этими когда-то сияющими торжеством глазами? Как сумел вытащить на свет глубоко запрятанную боль и печаль, горечь неудовлетворенности? Как сумел передать это нежное и вместе с тем болезненное выражение губ и глаз?».

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

К. Сомов. Автопортрет, 1909 | Фото: gallerix.ru

Возможно, именно этим и объясняется популярность «Дамы в голубом», которую И. Грабарь назвал «Джокондой современности». Сомов отразил не только трагические обстоятельства жизни конкретной личности, но и характер целой эпохи. «Изящная грусть его картин и придает им особое, несравненное очарование и какую-то странную загадочность», – писал Грабарь. «Все его произведения проникнуты духом нашего времени: безумной любовью к жизни, и в то же время каким-то грустным скептицизмом, глубочайшей меланхолией от «недоверия к жизни», – утверждал А. Бенуа.

Трагическая судьба «Дамы в голубом», или загадка символа эпохи Серебряного века

Ф. Малявин. Больная, 1897 (Портрет Е. М. Мартыновой)

Источник

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Современный фотограф из Италии Лука Пирас (Luсa Pirаs) смотрит на мир иначе, под абсолютно другим углом. И совсем неудивительно, что большая часть его снимков напоминает самую настоящую головоломку, в которой оживают замысловатые сюжеты похожие на пазлы с застывшими в невероятных позах людьми.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Геометрия. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Трансформация. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Необычный ракурс. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Новый ход. Автор: Luca Piras.

С одной стороны в работах Луки нет ничего особенного и интересного, но с другой – в них всё-таки присутствует некая интрига и недосказанность, позволяющие разыграться воображению. А замысловатые позы и не всегда понятные кадры, по сути, не несут в себе никакого скрытого смысла, и всего лишь являются предметом банальной авторской фантазии, которую каждый понимает по-своему. И, тем не менее, несмотря на всё это подобное творчество, пользуется огромной популярностью на просторах сети Интернет, вызывая у зрителя противоречивые мнения и споры, а так же любопытство и интерес.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Ретрика. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Торшер. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Поддержка. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Пазл. Автор: Luca Piras.

Головоломка для зрителя, или каждый видит то, что хочет увидеть

Наклон. Автор: Luca Piras.

Источник:

Палеонтологи нашли в янтаре птиц мелового периода

Ученые впервые исследуют перья, сохранившиеся в янтаре с середины мелового периода. Они мало изменились со времени расцвета динозавров. 

До сих пор перья животных мелового периода – от 66 до 145 млн лет назад – удавалось изучать лишь по самым скупым источникам. Как правило, свидетельства того времени – это почти плоские отпечатки в осадочных породах или отдельные фрагменты перьев, по которым невозможно было установить никаких деталей, включая видовую принадлежность их вымершего владельца. 

Тем ценнее оказались образцы древнего янтаря, обнаруженные в знаменитых месторождениях на северо-западе Бирмы и датированные возрастом почти 100 млн лет. Впервые в распоряжении палеонтологов оказались два великолепно сохранившихся образца, содержащих и перья, и части костных останков – кости крыла, включая острые когти для того, чтобы цепляться за деревья. Первые результаты их изучения команда ученых из Китая и Канады публикует в журнале Nature Communications. 

Ученые сообщают, что перья частично сохранили даже свою исходную окраску: светлую нижнюю сторону крыла, бледные пятна на темно-коричневом фоне остальной части. Структура пера и анатомия крыла уже в ту пору была в целом той же, какую птицы сохранили до нашего времени. Размеры же этих птиц не дотягивают и до колибри: скорее всего, это детеныши представителей энанциорнисов, обширной и доминировавшей в меловом периоде группы птиц, еще сохранявших зубы.

На фоне еще не развившихся в полной мере костей перья выглядят уже «взрослыми» и, по словам палеонтологов, не содержат следов прошлых линек. Один из образцов даже содержит полноценные маховые перья. Это показывает, что перьевой покров энанциорнисов формировался куда быстрее, чем это происходит у современных птиц. Возможно, они становились самостоятельными очень быстро после вылупления из яйца. Так получилось и с этими детенышами: уже вскоре после появления на свет они отправились исследовать мир, но погибли, завязнув в древней смоле.

Источник:

#news@sci

Палеонтологи нашли в янтаре птиц мелового периода

источник